Прво је дошао „Гет Оут“, затим „Ми“— а сада „Нопе“ стиже на сребрно платно, као трећи филм комичара који је постао режисер Џордан Пил. На прави начин хорор филмова, језиви дом је у потпуности приказан током филма „Не“ – а Хотеллеонор је разговарала са декоратером Џином Серденом да сазна више о томе.
За више оваквих садржаја пратите
По узору на ранчевске куће у Калифорнији из касног 19. века, ова конкретна стамбена зграда изграђена је искључиво за своју улогу у „Не“, у забаченој области долине Санта Кларита — „толико удаљена да је њена једина приступна тачка била низ вијугави, 5 миља дуг -трака земљаног пута са аутопута“, открива Сердена.
Општи циљ при дизајнирању овог дома био је да „наговештава богато слојевиту историју“. Као такви, Сердена и његов тим „почели су са претпоставком да је првобитни власник могао бити домаћин који је подигао кућу у касном 19. веку [и] да је кућа држана у породици генерацијама, [пре него што је] на крају су га купили ОЈ и Емералдов отац, Отис Хејвуд старији, који је можда био власник ранча.”
арханђела имена и значења
У суштини, ова позадинска прича о дому би показала да је, „како је Отис старији градио свој посао за обуку коња, могао да акумулира довољно капитала да да понуду првобитној породици чији су интереси можда постепено избледели у сеоском сточарству“.
значај броја 444
Наравно, 'Не' не би био прави филм о каубојима против ванземаљаца да није одао почаст својим претходницима. У ствари, постоје бројни кадрови у овом филму који јасно указују на претходне вестерне, као што су почетни и завршни кадрови филма „Трагачи” (1956) Џона Форда, који се помињу кад год видимо отворена улазна врата овог калифорнијског ранча. кућа. Други извори инспирације укључују викторијански дом од Теренцеа Малицка „Дани неба“ (1978) и „Џин“ Џорџа Стивенса (1956), као и слике Едварда Хопера и Ендруа Вајета.
„Мислим да су ове иконске слике и тренуци урезани у умове већине људи и делују као филтери који информишу и проширују опсег савремених дизајнера и филмских стваралаца“, додаје Сердена.
Када је дошло до опремања овог пребивалишта, дизајнерски тим је спровео „дубоко зароњење у истраживање калифорнијских ранч кућа и ентеријера. Томе смо додали слој иконографије црног каубоја — од којих су неки историјски доступни, а велики део смо стекли кроз разговоре са савременим групама и породицама. Као резултат тога, овде је изложена мешавина античких и модерних комада, при чему су први предмети који су „могли да су остали као део имања када је Отис старији стекао имање“, а други су „свакодневно модерни удобности и личних делова који би могли да одражавају личности његових становника.”
На крају, Сердена каже „увек смо се трудили да будемо верни ликовима, често жртвујући стил за осећај опипљиве стварности. Једина свеобухватна тачка везе? „Све је то дубоко утемељено у сточарству и култури коња“, открива он.
И иако одређени станови, посебно они у хорор филмовима, обично имају застрашујући квалитет, Сердена верује да је „дизајн ретко суштински ужасан“. Под тим, он мисли, „постоје одређене карактеристике које могу да обезбеде дизајнерски тимови који ће омогућити филмским ствараоцима да фотографишу и уређују секвенце које промовишу нелагоду публике. На пример, делови који се могу читати једносмерно када су изложени светлости, али добијају нови, претећи изглед под покровом таме.
Као што се види у трејлеру за филм, кућа се у једном тренутку подвргава прилично нежељеној преобразби, када је натопљена црвеном течношћу која може, али не мора бити крв (и касније постаје зарђала као резултат). На то, Сердена каже: „Могу само да кажем да се дешава догађај који мења спољашњост куће, и да би га одао био би грех. То је прави спектакл - не пропустите!
И док је ранч кућа појављује се да делује као извор склоништа, то може бити само „лажни осећај сигурности“. На крају крајева, као што Сердена јасно каже, увек постоји рањивост у склоништима „суочени са катаклизмичним догађајима“.
видећи број 555
